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《吃瓜时代的儿女们》出版 刘震云:我的写…
时间:2018-01-14 16:55:45 来源:宣城前沿网 点击:8189

《吃瓜时代的儿女们》出版 刘震云:我的写…《吃瓜时代的儿女们》出版 刘震云:我的写…

  原标题:刘震云我的写作刚刚开始《吃瓜时代的儿女们》出版继2018年出版长篇小说《我不是潘金莲》后,刘震云的新作《吃瓜时代的儿女们》暌违五年终于出版,小说20万字,不算很长,前言19.7万字,写了四个似乎八竿子打不着的故事,但“因果”落在最后3000字的正文里,刘震云用了19.7万字写了八竿子打不着的事的连环爆炸,正文只有三千字,其中还有一章只有一句话,把网络词汇“吃瓜”用在书名中,刘震云笑言:“是觉得有趣。

  “我的写作刚刚开始,是初学者的状态,关于‘围观’古时候有一句著名的话,眼看它起高楼,眼看它宴宾客,眼看它楼塌了,关于新书为什么要写“吃瓜”?“吃瓜群众”是一个网络词汇,“吃瓜”二字出现在刘震云的书名中,这本身就是一个看点。

  ”“我也是一名吃瓜群众,“一开始我也没有特别明白吃瓜为什么就跟看热闹和围观联系在了一起,后来我揣度了一下,大概是因为‘吃在嘴里,甜在心里’,刘震云一次全新的写作试验“可能读者才是小说的主角”《吃瓜时代的儿女们》用四个看似独立,却有因果关联、相互交叉的故事构成全篇,与刘震云的前作极为不同。

  当事人痛不欲生,吃瓜群众乐不可支,《一地鸡毛》里只要把身边的几个人对付好,这个世界就太平了;《温故1942》写的是灾民跟国民政府、美国人、日本侵略者等的关系;《一句顶一万句》写的是杨百顺、牛爱国和身边亲人的关系;《我不是潘金莲》写的是李雪莲和各级官员的关系,而作为小说家的他,就是要做一个吃瓜群众,将生活中的细节用奇妙的结构组织起来呈现给读者。

  八竿子打不着的人穿越了大半个中国,突然给打着了,人物关系之间、荒诞的故事背后藏着极大的空白,因为觉得这个标题有一些调皮、有一些幽默、有一些未知数,大家会想书里是怎么概括吃瓜的,怎么概括吃瓜时代的,怎么描写吃瓜时代里的儿女们的,“小说写的是显见的人,但是主角并不是这些人,真正的主角是谁呢?不但是吃瓜群众,更可能是读了这本书的读者。

  刘震云称这也是他进行的一个新的写作实验”在刘震云看来,戏剧在舞台上已经没落了,但惊心动魄的大戏在生活中每天都在上演,这是吃瓜时代能够产生的一个特别重要的生活基础,我觉得如果是这样的话,当初我想写这本书的目的就达到了。

  而戏好看是因为戏背后藏的道理,道理之间的联系特别的幽默和荒诞,如果是这样的话,我觉得买这本书的朋友就买值了,如果万一他买了这本书觉得没有达到这种效果,我再请他喝杯咖啡,荒诞产生于现实“如有巧合,别当巧合”刘震云因创作中的平民立场,简洁直接的白描手法,曾被称为“新写实主义”作家。

  刘震云认为,一个作者最好的状态是下一部作品和上一部作品写得不一样,“如果下一部作品跟上一部作品不管是精神的脉络,还是艺术的风格,还是人物的类别是相同的,对我来讲创作的兴趣就不太大,他在扉页背后藏了一句话——“如有巧合,别当巧合,素不相识的人,怎么八竿子打不着的人穿越了大半个中国,突然给打着了?这几个人关系的空白里面是什么?空白为什么没成为空白?这个有吸引力。

  ”熟悉刘震云作品的人能感受到,他的小说既荒诞又现实,既离奇又符合着某种规律,在强烈的反差之间又有奇妙的平衡”关于刘震云我在生活中特别无趣“跟我不太熟的有过公众场合见面的人,会觉得我是一个特别和蔼的人,甚至稍微有点幽默的人,就像真正的喜剧底色包括土壤应该是悲剧,这在莎士比亚的创作中体现得非常的明显。

  ”刘震云认为自己写的句子没有一句是俏皮话,他讨厌作品里面油嘴滑舌,包括生活中油嘴滑舌的人,“我的语言一句是一句,都是特别质朴和老实的话,无非可能是写这个事内部存在的观感和幽默,比这个更幽默的是事情背后的道理可能存在更大的幽默,事物之间的道理和联系可能有第三层的幽默”出现在公众面前的刘震云常给人“和蔼、幽默、金句频出”的感觉,但他却自称“在生活中并不是一个幽默的人”而刘震云认为自己在生活中也是一个无趣的人,“跟我比较熟的人,在工作、生活接触比较多的人就觉得我是一个特别没趣的人,而且生活中不大说话,性格也不是特别好,有时候会突然急了,特别暴躁。

  ”在他看来,幽默不是说俏皮话也不是油嘴滑舌,而是一种生活态度,一种世界观和方法论”我是初学者的状态“我的写作刚刚开始,是初学者的状态,用质朴的语言在叙述一件事情,这件事情本身是不是藏着幽默和荒诞的东西?但是比这个事情更重要的是事情背后的道理,这个道理可能会非常的微妙,非常的荒诞,又非常的幽默。

  ”除了在结构上搭建起没写出的那部分故事的庞大世界是一种全新的尝试,《吃瓜时代的儿女们》对刘震云的另一个挑战是语言,“好多人说我的语言特别有风格,闭着眼睛听也能知道是刘震云的作品,而且文字特别的简洁,但按题材来划分文学的样式,刘震云认为非常表面,也比较过时,托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基等作家写作的真功夫要大于那些后现代和魔幻现实主义的作家。

  所以你写的是城市人或者是乡村人并不重要,重要的是你是否超越了城市和乡村,简洁的语言里面又出现了比复杂还复杂的逸韵,这就证明你的语言到达了一个有心得的阶段,可能有一些评论家会用各种社会的概念套文学,头太大了帽子太小了,有时候会戴不上。

  那是因为,上一章暴风骤雨,写了二十多页,这一章:‘一年过去了,虽然多部小说被改编成了影视剧,但刘震云却说自己的作品并不适合改编,因为他的小说气质跟影视的气质离得特别远,像张口吃刺猬,不知如何下嘴,这是节奏使然,也是字与页之间的力量,也是起承转合的力量。

  小说特别重视一件事、一个人、一段情绪怎么来的,说清楚最好的手段是心理描写,而这些对于电影剧本是没有用的,但刘震云称他的作品并不适合改编影视,他可能是一个好作者,但一定不是一个好编剧,“因为我小说的气质跟影视的气质离得特别远,尽管刘震云也担任过《一句顶一万句》《我不是潘金莲》《一九四二》等多部电影的编剧,但他仍在多个场合表示,“我可能是好作者,但不是好编剧,因为不知道剧本应该怎么写。

  另外,影视故事的节奏要进展得非常快,有点像河流奔腾到大海的状态,但是小说像大海,表面的浪花不在意,主要是写海水底部的涡流和潜流,他坦陈,除了冯小刚,来找他的导演没有想像中那么多,我的小说没有相对集中的人物,也没有完整的故事情节,如果大家读过《一地鸡毛》、《温故1942》会有这样明显的感觉。

  ”《吃瓜时代的儿女们》是否也会改编成电影?刘震云透露,暂时还没有计划,如果说像《我不是潘金莲》大家在电影上比较认可,我觉得还是小刚工作做得比较多,我基本上没做什么,怎么样在电影里呈现,对于导演确实是一个难题

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